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媒 體: TV 電視/電視劇 初公開: 2015-04-01
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幕後花絮 :蒞臨台灣【白色榮光】推理醫療劇龍頭_製作人 VS 侯文詠
anitabee
2015-03-01 20:30:47
蒞臨台灣【白色榮光】推理醫療劇龍頭_製作人 VS 侯文詠

 台日醫療劇3巨頭 對談全記錄!
 
 Punchline 娛樂重擊 2015-04-20
 
 
 「當我們同在『醫』起」 ------醫療影展
 
 現場放映 並由主辦單位 台大醫學院教授 詳解《》、《》等醫療劇之經典!
 
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 「大師論壇」特別重金邀請了醫療推理劇經典《》製作人 遠田孝一、醫療英雄劇龍頭《》編劇 林宏司,來台灣跟《》原著作者侯文詠....等多位 專業台大醫師 對談,讓觀眾更了解,醫療劇 是怎麼煉成的!
 
 由於這個「台日醫療劇巨頭」的組合,實在太難能可貴,即使活動當天 陰雨綿綿,仍吸引不少醫學院、傳播學院的學生,及醫療從業人員 到場聆聽。
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 「從影視作品看醫療現況」講座
 
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 透過戲劇 反應人性與醫療問題
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 遠田孝一表示,《》不只講醫療工作、醫療疏失,還包含「推理」性質的內容,這是它跟一般醫療劇最大的區別。
 
 另外主角是公務員,而非全員醫生,能以民眾立場提出另類觀點,是此劇作出市場區隔的一大特色。
 
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 林宏司則描述《》的企劃契機,原來此劇開拍之前,日本關於醫療的戲劇,主要著重醫生幫可憐的病患治病等劇情,但他在寫劇本前,查了許多資料,發現外科手術場景,格外仰賴整個醫療團隊合作,這在過去的醫療影視作品,未被好好提及,於是下筆的時候特別著重這部份。
 
 對於寫醫療劇,林宏司從一開始,就請教很多專業人士的意見,聊過之後,也許對詳細內容不見得了解,但會去想這部份,是否能作為故事的賣點;他也強調合作之後,現在仍跟幾個醫生保持良好的聯絡。
 
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 台灣版《》被改編成電視劇,是台灣繼《大醫院小醫師》之後的第一部醫療劇情長片,
 
 身為原著的侯文詠 表示:「有一幕在講醫療抗爭,蔡岳勳導演不知怎麼想出灑冥紙的場面,結果播出之後,台灣後來的數十起真實的醫療抗爭,也都開始灑冥紙。」(難怪後來新聞上,那麼常看到⋯⋯)可見影像傳播 確實對社會具有某種程度的影響力。
 
 侯文詠坦言,小說出版之前,也會擔心自己已辭去醫師工作,萬一書賣不掉該怎麼辦,但即便如此,他還是要寫,
 
 「我最希望有一天,都沒有人看得懂我寫的內容,書裡的事在現實生活中都不會發生,代表環境改善了,這樣我會非常開心。」最後,他期望藉由醫療戲劇,能看到社會出現一點改變的可能。
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 Q:醫療劇對日本社會,有沒有造成實質影響?
 
 遠田:我必須說是有的,《》2011年播出後,激起民眾廣泛關切醫療弊端,促使日本政府於2012年正式立法通過強制AI。正是「醫療劇」的確可以改革體制的實例。這部在社會上發揮了很大的影響力。
 
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 3位講者各自發表想法之後,在場觀眾對他們拋出許多有趣的提問,像是:
 
 Q:在電視劇中,通常醫生從1數到7的時候病人就會昏睡過去,這是真實的還是戲劇效果?
 
 侯:應該說我們會觀察病人的身形去推算藥物的劑量,這要看注射藥物到體內運作的時間,數得快或慢的差別罷了。(笑)其實作為醫生,我已經有職業病,看人時不會太注意長相,但會觀察對方的下巴長度,因為這會影響到插管的難易程度。
 
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 Q:可否分享一下,在日本拍醫療劇時,醫療界人士通常會參與到何種程度?
 
 遠田:拍《》這類寫實的醫療劇之前,我們都會去 醫學大學請教,會有10年到20年經驗 的醫生們提供幫助。拍《》的醫師顧問也來擔任《》的顧問,
 
 他是日本天皇的御用醫師。我們拍醫療劇的時候,從劇情設定到現場安排都有醫生參與,只要故事情節不要太誇張,醫生們都很願意協助。
 
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 Q:日本學生求學時期,是否會用醫療影視作品或漫畫,作為教育資源?像是在課堂上讓他們看醫療電影。
 
 林:我相信看《》對他的在學成績,不會有幫助(笑)。
 
 侯:相關的戲劇作品,對醫方和社會溝通有很大的幫助,我覺得醫療資源的確有很多很棒的影視作品,可以拿來作為教學。
 
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 Q:日本拍醫療劇的預算為何?因為給兩位日本嘉賓看《》的預告片時,兩位都說:「這很花錢吧?」
 
 遠田:《》或許比你們猜的再多個3倍吧!因為花很多錢在佈景上,我們要蓋個能維持3到4個月的佈景,
 
 而且精緻程度,要讓醫生們看到時,真的會想在裡面進行手術。當然我們也會跟一些醫療器材廠商合作,來降低成本。
 
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 醫療劇:民眾、醫界、媒體的3面鏡
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 除了上述問題,觀眾對於醫療劇產製,所花費的時間和流程也感到好奇。
 
 Q:您可能不太了解國外情況,《》在台灣非常受歡迎,請問劇本如何產生?
 
 遠田:劇本出來後,要先給醫生審核通過 ,再和警察機關反覆討論,每次都會遇到修改劇本的突發狀況。編劇後藤法子一個人就寫出來了。每季寫完後,她都會大聲說「我這輩子再也不要碰醫療劇了!」結果下季又拚了老命繼續寫(笑)。
 
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 遠田孝一表示,《》開拍前2個月,主角就得練習如何動手術,整部劇從準備、製作到上檔往往需費時一年。
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 寫了3季《》的林宏司說,每部戲的狀況,其實都不太相同,但以《醫龍》來說,一季有11集,在播出前3個月開始準備,第2個月邊拍邊寫,每一檔劇本前後需寫5個月。
 
 林宏司習慣獨自完成劇本,他認為醫療劇要團隊寫作會更困難,因為每個人都得具備醫療專業知識,自己一個人寫反而省力。
 
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 林宏司/ 《I'm Home》 (家的記憶) 《醫龍》編劇
 
 
 對於如何在呈現真實與戲劇性之間取得平衡,《》遠田孝一 強調戲劇最根本的還是「人性」,呈現出醫療體制下的人性是故事最主要的核心。
 
 此外,拍醫療劇必須小心拿捏,不能太過誇大,這是最容易與戲劇張力衝突的。
 
 侯文詠表示,日劇掛名的時候,編劇通常會放在第一個,就算不是也會擺在很前面,代表他們對編劇的重視。這點跟台灣很不一樣,他建議這方面,未來台灣也可以跟日本學習,更加看重編劇這個職位。
 
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 很明顯的,日本對於醫療劇拍攝的掌握度已純熟,跟各方合作資源,也保持穩定關係,加上以醫療為主的漫畫、小說、文學著作也不少,提供改編的素材來源,種種條件為這類型戲劇的拍攝,奠下良好的基礎。
 
 台灣的醫療劇,比起其他劇種,相對來得少,劣勢是拍攝的資源跟熟悉度相對少,但優勢是可以發揮的空間大,我國自身的醫療現狀,也可以帶入。希望未來能見到,更多這類型的優質戲劇,促進醫療產業跟外界,有更多的理解與交流。
 
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